一幅逸笔简约的写意花卉图(许淇)

┌2012-09-10┐┌来源:www.hnsrw.com┐┌手机看新闻┐

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  少时学中国现代文学史,重点首先是鲁迅,然后郭沫若、茅盾、老舍……谁也不怀疑这种排法。前几年,为排行榜吵得面红耳赤,郭沫若、茅盾被拉下马。但我认为,就郭沫若而言,他的早期创作,在中国现代文学史上占据的地位是毋庸置疑的。
  在新文学运动中,胡适等的白话诗像放大的小脚; 早些时革命的南社诗人,还在迷楼饮酒吟哦“平平仄仄”,不敢越雷池一步。可是,郭沫若却开创了一个“洪水猛兽”的“女神时代”,要“站在地球上呼号”,要成为连太阳和月亮都吞吃的“天狗”,啊啊!哟哟!哦哦!连珠炮似的、声嘶力竭的、洋字母、连排长短句,在诗歌的形式上,郭沫若应属当时的“前卫”“先锋”诗人。他受惠特曼《草叶集》的影响,创造了自由诗的新风格,呼唤德谟克拉西,他的自由体诗有的篇章,等同于散文诗。同时他受德国浪漫主义狂飚运动的影响,歌德、席勒、海涅……他都是早期首译者,《女神》 以后的两本诗集《星空》和《瓶》,从诗歌形式上退了一步,但内容上去直露之病,仍是浪漫主义、人道主义的,代表了“五四”的新文化精神,在诗歌史上功不可没。
  少年的我迷恋过郭沫若,我曾经收藏郭沫若出版的所有著作,包括《女神》的初版再版本、泰东图书的《星空》和手抄本《瓶》等等,更让我受益的是他的全部译诗。文学想象力是诗的阳光,让胚芽即时获得生命的绿色。
  写至此,应该转到这里选取的《山茶花》了。郭沫若的散文诗数量不多,创作时间很早,1920年12月20日上海《时事新报》副刊发表《我的散文诗》一组四题,是我国现代早期散文诗作之一。1924年8至10月,又发表了更加成熟的《小品六章》散文诗,都很短,犹如唐之绝句、宋之小令,《山茶花》仅寥寥几笔,就勾勒出一幅隽永的写意花卉图。设想诗人在异国孤独的山居生活中,必得自寻生趣,昨日翻山越岭回寄宿处,沿路随手“采了几串茨实,几簇秋楂,几枝蓓蕾着的山茶。”回寓所找不到可插花的瓷瓶,用简陋的黑铁壶来代替了。往壁间一挂,反而更显得另类,那锈蚀的铁壶和“苔衣深厚的岩骨一样”,只觉得花和果实仍是在山间野生着。诗人匆匆瞧了几眼这色调和谐的静物,仰面躺倒在铺席上,囊中羞涩,连克罗美拉姑娘卖的素面也未进肚,便沉沉入梦乡了。室内渐渐暗转而又泛青,他醒来了,不知身在何处,只觉得有一缕沁骨的清香……我将这章散文诗留白的地方都给填满了。散文诗文本的语言是干净的、简约的、清丽的,不使用多少比喻——明喻、暗喻或隐喻,也不用象征和影射;既没有累得人牙疼的意象的堆积,也没有眼花缭乱的五光十色的形容词,如同着墨不多的写意花卉,留白的背景给人深长的回味。你可以称之为小摆设、小感触、小题材,是风花雪月,是日常琐事,但确为经典,因为经典不论大小,只讲好坏;经典就是不朽的阅读。
  当前,散文诗写作的题材和形式丰富多样,可以金戈铁马,也可以野花细草;可以豪放,也可以婉约;可以浪漫主义,也可以现代和后现代。我们提倡散文诗具有思想含量,宏大叙事,但也不必要整天板着脸孔,蹙着眉头,作沉思状,动辄国计民生、生死宇宙,活着就未免太累了。我反笛卡尔说:我在故我思,首先我存在我活着我才思想。其实生活中充满了细节、充满了情趣、充满了诗,看你是否能在平凡的生活中去发现和创造。山茶花开过便谢,而那清秋图画洋溢的生活气息,活在散文诗不朽的篇章里。

(作者:许淇


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